g Trong chiến tranh Đông Dương. Lính Pháp đưa Linhe sang Pháp. Cô gái nhỏ ngây thơ nghĩ rằng một cuộc sống hạnh phúc đang chờ đợi họ.
Đây là câu chuyện giữa Lao Lin và con trai Antoine. Antoine không hiểu ngôn ngữ của anh ta hoặc trông lạnh lùng. Anh ta không thể hiểu được quá khứ của mình.
Đây là câu chuyện về Marie Antoinette, Marie Antoinette là chủ một nhà hàng, một người phụ nữ Việt Nam được cha mẹ đặt tên là “Nữ hoàng nước Pháp”. Marie-Antoinette được biết rằng con trai bà đã không còn hiện diện sau khi nhập ngũ năm 1939. Đằng sau vẻ ngoài luôn được khách hàng săn đón, hàng đêm chị ngồi khóc lặng lẽ trong góc bếp. Mỗi năm, cô đều mặc những bộ quần áo đẹp nhất trong ngày sinh nhật của con trai mình.
Arte TV đã đưa tin về bộ phim truyền hình “Sài Gòn” trong các buổi biểu diễn kịch Odéon vào tháng Giêng và tháng Hai. — Phần trình diễn kéo dài gần 4 tiếng đồng hồ không chỉ khiến khán giả trải qua một khoảng thời gian mà còn trải qua một cuộc hành trình giữa các ngôn ngữ. Ý tưởng đan xen tiếng Pháp và tiếng Việt của nam diễn viên đã gây khó chịu cho khán giả, nhưng bộ phim đã được chào đón nồng nhiệt ở nhiều nước như Thụy Điển, Trung Quốc và Ý, đồng thời tỷ suất khán giả ở những nước này không cao. tất cả. Hiểu tiếng Pháp và tiếng Việt.
Theo đạo diễn, khán giả quốc tế không liên quan gì đến Việt Nam luôn cảm thấy mình được kết nối với những câu chuyện đời thường trong vở diễn. Cô nói: “Sài Gòn gây tiếng vang trong trí tưởng tượng của công chúng.” “Một con đường đầy nước mắt ở Sài Gòn”
có một phong cách sân khấu tinh tế và lối kể chuyện đầy sức gợi. Bức tượng Caroline Guiela Nguyen nhẹ nhàng lột tả nỗi đau nội tâm của những con người bình thường. Khi xây dựng căn phòng, cô và nhóm của mình không cố tình gây ra bi kịch. Cô cho biết: “Câu nói này đã nhận được nhiều bình luận của dư luận và giới truyền thông.” “Đối với tôi, có lẽ tôi gọi nó là một“ clip tình cảm ”, vì cảm xúc sẽ từ từ lan tỏa qua phần trình diễn”
Đạo diễn Trong thời gian ở Nam, Việt Nam, cô nói rằng cô đang tìm kiếm thông tin về “Sài Gòn” và cảm thấy mọi thứ ở Sài Gòn đều “trên con đường của nước mắt”, chẳng hạn như những bản tình ca hay những câu chuyện buồn mà cô đã nghe. Vì vậy, khi thực hiện kịch bản, cô muốn tái hiện cảm giác của mình ở Sài Gòn. Theo lời kể của các nhân vật trong vở “Đây là câu chuyện đẫm nước mắt của Việt Nam.” Kể từ khi về Việt Nam năm 1996, đạo diễn mỗi năm một lần về quê. năm. Để xây dựng “Sài Gòn”, trong hai năm, Caroline Guilea Nguyen (Caroline Guilea Nguyen) đã đi lại giữa Việt Nam và Pháp, và giữa Paris và TP. Sau khi trở lại Paris, cô đã viết một đoạn ngắn “Đừng quên Sài Gòn” vào sổ tay để ghi nhớ “Đừng quên cảm giác của cô ấy ở đó.”
Cô ấy nói rằng khi ở Sài Gòn, cô ấy có thể hiểu được thành phố, nắm bắt được không khí ở đây và trau chuốt mọi thứ mà cô ấy quan sát được bằng cách “nghe nhạc, gặp gỡ mọi người và ăn các món ăn Việt Nam trong môi trường nóng ẩm” Chi tiết. Được sự đồng hành của các cộng tác viên về âm thanh, ánh sáng, thiết kế bối cảnh và trang phục, cô ấy đã “xem mọi thứ bằng con mắt nghệ thuật, không tường thuật và tạo ra chương trình bằng trí tưởng tượng của mình” .– Cô ấy nhớ lại mình đã nghe thấy nỗi buồn khi làm tài xế taxi Cô ấy đang khóc về tình yêu, người ta thổn thức và khóc trong quán karaoke. Đạo diễn nói: “Chúng tôi bị tinh thần này tiêm nhiễm.” Vở kịch khiến người ta phải khóc trong lịch sử nước Pháp nhiều người không hiểu, nhưng câu chuyện liên quan là ở thời kỳ dân nhập cư ít.
Hai năm chuẩn bị cũng giúp Caroline Gilia Nguyễn hiểu sâu sắc hơn về Việt Nam, ấn tượng của anh về đất nước này được thể hiện qua cụm từ “bị lãng quên”. “Bà nội tôi có 9 người con và mẹ là chị cả nhưng lúc nào bà cũng gọi mẹ là ‘Hái’, có nghĩa là con thứ 2. Tôi không hiểu vì rõ ràng mẹ tôi là con đầu khi tôi còn ở Việt Nam. Sau một thời gian dài, tôi biết một số người gọi như vậy vì họ nghĩ ở đâu đó luôn có một đứa trẻ bị lãng quên, vì vậy, ngay cả trong ngôn ngữ của sự lãng quên cũng đã chiếm vị trí thống trị.
Trên sân khấu “Sài Gòn” Ở phần trên, các diễn viên Việt Nam, cộng tác viên chuyên nghiệp người Pháp và các diễn viên Việt Nam không chuyên nghiệp đều đang kể lại những mất mát của bản thân, những cuộc đấu tranh nội tâm của những người lưu vong và những mảnh ký ức về Chiến tranh Đông Dương.
“Câu chuyện này rất đơn giản, không có từ ngữ táo bạo, không có bạo lực , Không có bi kịch, không có đam mê quá mức. Đây chỉ là một câu chuyện buồn. Đẹp một cách tuyệt vọng. Carina WuUyên nắm bắt được bản lĩnh này ”, như lời Télérama nói về đạo diễn gốc Việt.
